徕卡第一次试探单反领域，带来的首枚Summicron-R是怎样的味道？

背景

如果回看1960年代的相机市场，那么旁轴相机的王者一定是M系统：徕卡仅靠M3、M2等经典机型就赚得盆满钵满，盛极一时；但与此同时，单反市场也快速崛起，尼康大F、宾得Spotmatic等明星机型反响强烈屡创佳绩。徕卡一定是看到来自日系单反阵营的挑战产生了危机感，所以决定在1964年跨界推出第一代单反Leicaflex，希望在专业单反领域也能占据类似M系统那样的高端生态位。同期发布的最初一套R口镜头只有四枚：

Elmarit-R 35/2.8
Summicron-R 50/2 E43
Elmarit-R 90/2.8
Elmarit-R 135/2.8

其中R50/2是当时整个R系统最重要的标准镜头，也是唯一一枚Summicron镜头。设计师同样来自我们的老朋友，奠定徕卡老镜头味道的著名光学设计师曼德勒博士（Walter Mandler）。

由于生产时期跟旁轴线的Summicron-M 50/2 Rigid重合，且镜片少一枚，所以网上曾流传着“R50/2 E43（6片5组）是简化版 Rigid（7片4组）”的说法。但考虑到徕卡为了开拓全新的单反高端市场，这首枚打头阵的Summicron-R50理应是毫无保留被寄予厚望的。所以应该说，R50/2和Rigid更像是曼德勒博士为了保持“Summicron”所代表的一致审美风格，为旁轴和单反的机型特点（单反结构限制导致镜头后组必须前移）所做出的不同技术实现。

成像

虽然同属于双高斯体系的衍生设计，但这枚R50的成像特点还是挺独特的。同场景下，我跟不同镜头对比过：

1976年起生产的第二代的E55版R50/2：焦内更锐一点，颜色更正一点，对比度更高一点，焦外也更柔一点，总之就是更现代一点。
康蔡50 1.4颜色更“明快”，过渡没徕卡R50那么“绵密”，塑造立体感靠的不是灰阶过渡，而来自微反差配合更浅的景深。焦外是更“奶化”般类似现代镜头的质感，现代味更足，所以相比起来更适合拍晴天下的彩色人像写真。
我甚至拿Steinheil Quinon 55 1.9（1955年产）对比过，同属于德国老镜头，Steinheil颜色偏暖，焦外二线性更明显，边缘各种像差保留也更多，古早味更足。

从影调上来看，第一代R50/2 E43的对比度明显比同时期的老镜头（比如Rigid/DR）更高些，且有压暗中间调的倾向，颜色很容易显得浓郁深邃，同时灰阶过渡区域绵长细腻，带来额外的立体感；焦外略带一点微妙的旋转倾向，但又不是八羽怪/匹兹伐的那种喧宾夺主的眩晕感；焦外还略带一点二线性，前景和背景的轮廓会多一些“笔触感”（不是现代镜头那种高斯模糊）；焦内焦外的过渡自然绵密不突兀（不是现代镜头那种浅景深+迅速离焦导致的两个图层感）。这些特征综合下来，使得R50/2 E43在保证足够光学素质的同时又有恰到好处的复古范儿，非常适合拍黑白，阴天，和街拍/纪实类的题材。

总之，这枚R50/2相当程度上反应了曼德勒博士对于影调和灰阶的审美理解。可能是由于我很喜欢的另一枚E43（Summilux 50 1.4 E43 V2）也来自1960年代曼德勒博士的设计，爱屋及乌，我总觉得徕卡在这段黄金时期出品的镜头都非常耐看耐用，所以越用越爱。

操控

我这枚R50/2用Laitax转接环无损改成了宾得PK口，一般接在宾得LX上拍黑白胶片。由于没有光圈联动，依然需要收光圈测光。不过凑巧的是，改口后R50的光圈环位置跟宾得老镜头的光圈环非常接近，正好能从LX取景器的光圈窗口看到，使用体验上加分不少。值得一提的几个特点：

对焦行程相当长（大概270度），扫街略微不便。不过对焦行程长这点是徕卡R头的共性，反而很多视频党相当喜欢，专门收一套R头来拍视频。
别看体积不大，这枚初代的R50/2作为打开高端市场的核心镜头，相当压手（v1单镜身不带遮光罩就有280克,后期v2自带遮光也才260克）。全金属机械结构，厚实的黄铜和钢件，机械加工成本极高，做工非常好，对焦丝滑，把玩佳品，不过挂久了可能会有点压脖子。
虽然写作E43，但滤镜口实际螺纹直径是44mm。我一般懒得装遮光罩，就买了个44mm的滤镜转接环平时套46mm的uv保护镜。