这个味儿对了。

标头

标头党为了找个趁手的挂机头真的煞费苦心，尤其徕卡M口标头的选择上，海量标头，各具特色，强者云集，选花了眼。

第一枚M口标头我选了ZM 50mm f1.5 Sonnar，彼时还是35mm党，喜欢拿徕卡35mm Summicron ASPH挂机，懵懵懂懂并不懂怎么欣赏松纳结构的焦外渲染；之后过渡到福伦达VM 50mm f1.2，想体会大光圈是否有特殊魔力，于是拍啥都是最大光圈怼上去；后来又入了徕卡Summicron 75m f2 APO，追求apo级高素质光学的刀锐奶化和放大400%数毛的极致细节。

某天翻看最早拿ZM 50 1.5拍的老照片，突然醒悟，不再纠结画面边缘那几根毛是否能数清，反而更看重画面整体的氛围感，对镜头基础指标祛魅，于是开始了玩老镜头的不归路：为了搭配徕卡M9的古早CCD传感器，先从同为松纳结构的尼康Nikkor S.C. 5cm f1.4 LTM开始怀旧，到手后惊讶于日系早期旁轴镜头的精湛做工，于是毫不犹豫又下单东京光学Topcor-S 5cm F2 LTM，想看看这枚镜头的焦外过渡有什么特别之处。在淘老镜头的过程中，逐渐成为坚定的标头党，目光也开始转向M口以外的标头：徕卡R口的两代Summicron 50mm(e43和e55)，DKL口的小众宝藏头（施耐德50mm f1.9，福伦达赛破铜50mm f2），宾得K口“标头中的标头”的玄学代表大公主FA 43mm F1.9，以及M42口的顶级标头（蔡司凹玉ultron 50mm f1.8，斯坦海尔quinon 50mm f1.9）。

这么多标头里，如果让我只选一枚，那还得是徕卡Summilux 50mm f1.4（E43/E46 Pre-ASPH）。

版本

这里来简单回顾下徕卡M口50mm Summilux的历史版本：

第一版V1（1959-1961）：光学结构源于更早的50mm f1.5 Summarit（“美人镜”，自带柔光，自动磨皮）。光圈叶片据说有16或12枚。
第二版V2（1961-2004）：曼德勒博士觉得第一版不够好，于是设计了七片五组结构的第二代，这套设计如此成功，以至于连续生产了将近半个世纪。期间在1992年有一次小改款，光学结构不变，但滤镜口径从43mm（E43）增大到46mm（E46），最近对焦距离从1米缩减到0.7米，并内置了遮光罩。这一小改款有时也被称为E46 Pre-A或者V3。光圈叶片为12枚。
ASPH版（2004至今）：引入非球面镜片和浮动镜组，由Peter Karbe博士设计。Peter在采访中说过这枚镜头虽然没标APO但其实有APO设计元素，且上文所述的75mm Summicron APO的光学设计原型就来自这枚Summilux 50mm ASPH。光圈叶片9枚，收光圈会有锯齿状光斑。2023年，徕卡新发布了ASPH版的小改款，光学结构相同，但把最近对焦距离从0.7米缩小到0.45米，同时增加光圈叶片到11枚来改善被人诟病的焦外光斑形状的问题。

做工

由于太喜欢曼德勒博士设计的V2了，在已经有了E46 Pre-A后，我又入手了最早期版的E43：一枚1962年产的白银头，且自带原厂uv镜/黄镜/红镜/nd镜。早期的E43镜筒和第一版一样都有带凹槽的金属对焦环，跟我那枚1965年产的福伦达赛破铜Septon 50mm f/2的设计如出一辙，算是上世纪中叶镜筒设计的流行风格，非常戳我。除了设计，优异的做工也不得不提：光圈环和对焦环严丝合缝毫无旷量，同时对焦环手感和光圈环手感细腻，阻尼恰到好处。相比之下，E46 Pre-A镜身阻尼的细腻感会更显松弛。类似区别我也在徕卡机身上见过：我的M3是1959年生产的，做工就比之前那台M4更精密紧致。上世纪中叶的徕卡真是意气风发，一口气推出这么多传奇的顶级器材。

风格

E43和E46 Pre-A的光学结构相同，出片都很有“氛围感”，背景虚化属于很润的像颜料在水中化开的感觉，同时略带旋焦，古早味十足；在保证中心锐度的同时，焦内到焦外的过渡以及暗部到明部的过渡又做到了细腻且富有层次，和现代镜头追求的“凌厉干脆”的风格不太一样。用这枚镜头接在徕卡M9上拍照，会有种画油画的错觉。