西德制造，小巧精致，爱不释手。

碎碎念

“美好的东西总是易逝的，但也正因其脆弱才愈发凸显出其珍贵的价值”

——这是高情商的说法。换一个说法，那便是“致命的设计缺陷”。和徕卡M9的CCD传感器有可能出现腐蚀现象类似，福伦达赛破铜也因为潜在的镜片脱胶问题，让每一个手持这枚镜头的玩家都有种带着定时炸弹的紧迫感。但看到越发昂贵的胶片价格，转念一想，指不定哪天胶片就贵到拍不起了，不如趁开胶出现前，多带这枚可爱小巧的白银镜头出门呼吸点新鲜空气。别想那么多，随缘。这便是我拿这枚镜头拍胶片的感受（苦笑）。

结构

如上图所示，这是一枚上世纪中叶西德生产的福伦达DKL口单反相机（Bessamatic和Ultramatic系列）的套机镜头。详细的镜头结构分析可以参考这篇知乎文章。简而言之，Septon虽然顶着福伦达的名号，但却有着蔡司的血统，是一枚七片五组反望远化的双高斯结构镜头（类似结构的还有蔡司给哈苏设计的C Planar 80mm f/2.8）。普通的双高斯结构是六片而非七片设计，所以名称“Septon”的由来，便是取自拉丁语词根“septem”，是“七”的意思。从个人使用感受来看，福伦达赛破铜在成像方面并没有太突出的风格：镜头焦内足够锐，但又不是特别锐（实测中心锐度不如同时期DKL口的施耐德Xenon 50mm f/1.9）；焦外柔顺，但也没什么特别突出的类似旋焦的特色；由于镜头生产的年代蔡司还没开发出T*镀膜，所以逆光时会出现很多眩光。据Alice Simulans说日本人对这枚镜头的评价是“比较安定的描写性能”，我是很同意的。

颜值

我喜欢这枚镜头，归根结底，是颜值使然。我不知道福伦达是用了什么工艺，但Septon的金属质感非常细腻，摸起来手感相当好。白银的底色本就夺眼，加上DKL口镜头特有的浮动指针式景深尺，给庄重高雅的白银外表增添了些许活泼的红色点缀。如果配上银色的传接环，再转接在银色的机身上（我接在银色的尼康FE2上），就不难理解，为什么除了“赛破铜”这个音译，国内摄影圈的老一辈玩家还给Septon取了个“妖精”的绰号。确实是好看的妖精。

转接尼康单反需要注意一个问题：镜头对焦在无限远时，反光镜有可能会卡到镜头后组。这个问题在FE2上基本没出现过（极偶尔的情况会卡一下），但在F3上会稳定出现打板问题。想来这是因为F3为了取景器100%取景率需要使用更大的反光镜（FE2的取景率大概只有93%）。所以现在F3我默认挂的是一枚改了口的徕卡Summicron R50（E43 一代），黑镜配黑机也挺酷的。

配件

除了镜头，我还顺便收了一枚福伦达原产的天光镜（VOIGTLANDER 325/54 SF Skylight Filter）和一枚近摄镜（VOIGTLANDER Focar B 344/54 AR），都可以直接卡在赛破铜金属前缘上。天光镜的镀膜已所剩无几,基本只能拿来当镜头保护镜来用。Focar是一套四组的设计，有A，B，C，D四枚近摄镜（四枚各自的近摄调整范围参考下表），我这枚是B型，可以把最近对焦距离从0.9米缩短到0.5米。后期Septon有出过0.6米最近对焦版，对焦距离应该可以更近一点。这两枚配套滤镜可以叠加使用，前缘可以装上58mm的镜头盖。